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所以这名开发者还会充当各个平台的运营，进行一些宣传、触达、裂变、拉新等一系列互联网操作。

要是你在手机上刷到过各种角色设定和精美人设稿，那么恭喜你，你已经触及到了当代年轻人热爱的创作世界一角。

这些在ACGN宇宙里堪称顶梁柱的灵魂角色，本质上和追星女孩的梦女文学师出同门。

但这并不只是某一性别或者某一类别的专属圈子。

OC的范围极广，从可爱少女到硬核科幻生物，从奇幻世界观到现代都市故事，只要是原创的角色设定，都可以称为OC。

最终成品可能是一系列精美插画、一部短篇小说、一个角色模型，甚至是一款独立游戏的主角。

比如《生化危机》T病毒既视感的肉体恐怖设定（下图可能含有令人不适要素）：

也许还会让人联想到《猎天使魔女》中的象征勇气的Fortitudo。

而当你的世界观文档还躺在备忘录吃灰，当你的角色设定全靠观众脑补，最后在高烧发梦般的状态下想出了完美触碰平台红线的设定......

算法分分钟能把你的毕生心血鉴定成“可疑组织”。

这时候你就会懂橘小柚这类工具的价值，它不止是帮你给OC儿子闺女建户口本，更能成为防翻车的自建百科。

在AI鉴定黄恐暴的时代，创作者能观测到自己OC大招描述是否像不能碰的话题，比设计十八款炫酷发型重要多了。

还有当创作者自己在洗澡、吃饭时突然来了灵感，但没有将这些碎片捡起来放进正式创作也是一大憾事。

所以，我们今天要聊的这名开发者为OC创作者打造的软件，即使赚钱乏力，开发者也一直坚持将软件开源。

他没像冯骥那样在众目睽睽下做出超预期游戏，没有像饺子一样在完整的产业链中最大化自己的才华，更没有像Deepseek的梁文锋早早屯了一百张显卡的服务器。

他是一个普通的计算机专业毕业生，在破产线上徘徊。

同时，开发者因开设爱发电赞助渠道，却被部分用户要求退款而陷入“公关危机”。

事态发酵后，他选择在B站公开自己的现状和事件始末，一时间将整件事推向了看似不可挽回的境地。

这条视频也让我对罗易斯当前的状态有些了解。

机缘巧合，通过朋友介绍，我联系上了这位独立开发者，与他聊了许多。

比如，为什么他会选择将软件走向开源道路？

就像DeepSeek开源AI模型那样。

“我不是来声讨那30块钱的，感觉不是钱的问题，想要的是东西。”

这句话道出了赞助制工具软件和用户之间微妙的张力。

对于开发者罗易斯来说，这种关系的错位感一直是他的心头之痛。

不知从何时起，这种奇怪的感觉在他的软件上悄然形成。

这是一种我只要付费了，就要达到我要求的感觉。

虽然这本无错，但作为一名独立开发者想要满足所有人的难度可想而知。

这种思维模式让像橘小柚这样的开发者陷入了一个悖论：你做得好，就该免费；你想赚钱，就不该做得这么好。

从2022年起，橘小柚一路走来经历过多次危机。

开发者曾在2023年和2024年两次面临破产困境，这一次，罗易斯背负着约2.3万元的债务，再次在社交平台公开了自己的处境。

罗易斯这样解释自己的困境。

但在当下的中国互联网环境中，一款软件要么是微信那样通过流量和生态获利，要么就是专业软件Photoshop那样靠订阅和买断赚钱。

像橘小柚这样介于两者之间的工具，似乎永远找不到一个平衡点。

我见过太多类似的开发者了，从游戏类到工具类，一批批涌入又一批批消失，开源精神在商业现实面前总显得那么苍白无力。

所以，你问我对开源软件开发者最大的担心是什么？

饿死。

不过，正如罗易斯所强调的，开发者与用户之间的互相理解是一个持续的过程。

每一次危机后，他都会选择回归开发，继续完善这款工具，尽管有时需要搁置争议，但追求理解与支持的脚步从未停止。

这让我想起，就在他发布破产信息的前几天，NVIDIA被迫开源了DLSS技术，这个曾经被黑客攻击泄露源码的技术宝库，最终被动进入开源的世界。

开源，似乎是一种不可抵挡的趋势，而赞助制则像是开源世界中一种尴尬的变通。

2018年，还是大二学生的罗易斯就已经对自己即将走的路充满迷茫。

“那个时候，局限于个人的能力，再加上导师一直旁敲侧击地要我去学AI，我陷入了很迷茫的状态。”罗易斯回忆道。

“英雄联盟还挺火的，我是2012年入坑的玩家，以前最喜欢看联盟里面英雄的小故事，但可惜，遗憾的是很多设定都改了。”

这种对游戏世界观的痴迷，最终成为了他走上独立开发道路的起点。

在一个留学生组成的架空世界设定群里，罗易斯第一次接触到了设定创作的精妙与魅力。

“架空设定群里，加深了我一个想法，那就是我们确实需要一个符合发散思维的写作软件。”罗易斯说。

而独立全职开发橘小柚的决定，其实源于他更早的人生轨迹。

2019年毕业的他原本计划奔赴北上广深面试互联网公司，但突如其来的疫情改变了一切。

他回到家乡，再当地政府单位当合同工，但在2021年底遇到了大规模裁员，编外员工首当其冲，“年终奖被贪污，5个月后老板就被送进去了”。

在经济不景气和家庭压力下，他顺应母亲建议，在2022年花了半年时间备考事业单位，但原定四月的考试因疫情一再推迟。

“一晃半年青春过去了，就干脆索性将之前的想法当做创业的项目吧，时不我待。”

当备考未果时，罗易斯做出了这个决定，全职开发他心中的理想工具。

“当时回想起来，大学时候就一直在折腾有关创作、设定、游戏这些东西，那不如，把之前的创意拿来创业吧。”

这一决定，很大程度上源于他在事业单位工作时的不愉快经历。

从合同工到遭遇裁员，从被贪污年终奖到参加事业单位考试延期半年，每一次的失望都在推动他走向独立的道路。

“我不太喜欢体制内那种需要迎合的感觉。”罗易斯似乎早已看透。

“事业编制到头就只是一个科室领导，工作也只是部门里面轮转，工资要靠职称、熬工龄。”

与其说这是一次冒险的创业，不如说是一次逃离。

就像《哪吒》导演饺子从医学生变成动画导演，《黑神话：悟空》的冯骥从生物医学工程转行游戏，DeepSeek的梁文锋从量化交易转向AI大模型，这些跨界者似乎都有一种共同的特质。

对未知领域的无畏探索精神。

“RWBY是草根制作组制作的动漫，但前卫的武器设计，流畅的动作画面，第一次让我明白，什么叫作品的生机。”罗易斯提到了这部影响他甚深的美漫。

“再之后就是游戏《巫师3》对我的冲击。作为一个我为数不多通关的单机游戏，在故事深度，画面，场景，美术，音乐都让我深深的折服。”

从RWBY到巫师3，从架空世界群到跑团，这些体验逐渐塑造了罗易斯的创作观念。

他发现现有的创作工具无法满足创作者发散思维的需求：Word排版门槛高，Markdown类工具使用体验差，更重要的是，它们都不能实现内容之间的联动。

“以前我们写设定，会新建一个文件夹，叫做人物设定啥的，在文件夹下面，每一个文件都是一个设定，但是，它们是孤立的。”罗易斯解释道。

很多时候不是没有灵感，而是苦于灵感得不到进一步利用。”罗易斯眼中闪烁着热情。

在探寻解决方案的过程中，罗易斯提出了一个令我颇感兴趣的概念——“既定结局”。

这是一种剧情规划方法，通过确定故事中的关键节点，来指引整个创作过程。

“我不管中间的情节是怎么发生的，男主一定是在落寞的时候，天上突然一道神光乍现，女主缓缓地在众人面前落下。”他解释道。

这种方法让我想起了奇异博士那句经典台词：“我已经看过1400万种未来”——罗易斯的工具，某种程度上也是在帮助创作者在无数可能的叙事路径中找到最优解。

“假设一个既定结局是一个点，那么根据小学知识，两点确定一条直线，如果剧情的走向就是那条线的话，两个既定的结局就能划定一个剧情的发展。”

同时，我发现罗易斯在理念上与其他写作工具有所区别——它不仅是一个内容管理工具，更是一个创意发散和聚合的平台。

“很遗憾，既定结局是一个非常有趣的想法，只不过还没推行开来，我有点步子迈得太大，扯到蛋了。”这是罗易斯的笑谈。

“其实，说个额外的话，我在做橘小柚这个软件，就是完成整套生态逻辑的最重要也是最开始的一环。”

橘小柚只是罗易斯宏大计划的第一步。

在他的规划中，这仅仅是一个内容创作和归纳的软件，未来还会有更多工具帮助创作者将想法转化为现实。

“我们先定义一下内容创作，游戏开发，影视制作，小说撰写，等等都是内容创作。有了内容，就需要表现，最终一定会转化成声音、视频、画面。”

罗易斯描绘了一幅宏大的蓝图：创作者先用橘小柚建立初期的世界观，归纳灵感，然后通过“孵化工厂”，将自己的世界观在市场上验证可行性，最终成为资本投资的对象。

这听起来像是一个从创意到产业的完整链条。

不过，他很快意识到了这条路上的荆棘：

用户群体也是个有趣的话题，因为令我意外的是，橘小柚的主要用户群竟然是高中生。

这些人可能没有太多购买力，但他们对创作的热情却是无与伦比的。

“很多用户甚至已经重塑了人际关系，在家暴、霸凌以及各种悲惨遭遇中，重新获得自我救赎的希望。”罗易斯这样描述自己的用户。

听到这里，我忽然理解了为什么他会如此坚持这个看似不赚钱的项目。

对他来说，橘小柚已经不仅仅是一款软件，更是连接着无数年轻创作者灵魂的桥梁。

“去年是卡在灵感这个地方，一直过不去，我又死轴，我在6代出来之前，很多时候自己都不满意自己开发的成品。”罗易斯说。

“但是，我不曾想到的是，很多人其实挺喜欢旧版本的。”

这种对完美的追求几乎耗尽了他的精力和财力。

在2023年3月宣布第一次破产后，他本应该去找一份工作维持生计，但为了给用户一个交代，他又借了约2.3万元债务，用了近一年时间完成了软件的第六代。

“你和我说，这是半成品？”回忆起用户的质疑，罗易斯显得有些激动。

资金问题始终是悬在独立开发者头上的达摩克利斯之剑。

罗易斯尝试过各种融资方式——2022年7月，橘小柚在Steam上架收费；2023年1月和7月，他又在各平台宣发谋求赞助。

但收入依然杯水车薪。

如果说“小曹动画”找到了一条通过魔性传播迅速扩张的道路，那么橘小柚则选择了一条更为艰难的道路——始终服务小众群体。

“明明可以收费的产品为什么要坚持免费呢？这背后有什么想法吗？”我问道。

罗易斯的回答出乎我的意料，“我是被她们鼓励所治愈的，本就享受着免费带来的好处，吃水不忘打井人。”

面对大公司的入场，罗易斯也有自己的担忧：

在这种情况下，罗易斯选择了一条不同的道路。他不追求快速盈利，而是希望建立一个健康的创作者生态，让原创精神得以传承。

“我一直坚持着不引入商业化的资金，保证软件不会变质；我一直坚持着不引入广告，保证软件的体验；我一直坚持着完善软件的功能，从2代到6代。”

然而，理想与现实的差距依然巨大。

罗易斯曾希望通过让大家一起做场景渲染，把大家的世界观转化成真实的画面来实现他的宏大计划，但目前看来，这一目标仍然遥不可及。

“还挺远的，因为我们缺少一个领头羊。我们的圈子还不够成熟，比较稚嫩，没办法踏出圈子之外，去和其他的创作者，一起迸发灵感。”

“如果诚实回答，那我也不知道。”

七年的独立开发之路，让这位曾经的理想主义者不得不直面残酷的现实。

继续免费开源靠用户打赏的模式意味着难以维持收入，转向收费模式又可能失去用户基础。

“我们3年来有挺多的老师都想参与开发，只不过时间太有限了。”

罗易斯说，“虽然我没啥技术，但是要理解我写的代码，也需要至少2年工作经验，都有经验了不如跳槽赚外快。”

人才匮乏、资金短缺，这是几乎所有独立开发者都面临的困境。

不过，罗易斯还是找到了一些积极的因素。

在采访接近尾声时，我问了罗易斯一个问题：五年后希望看到橘小柚和自己是什么样子？

当前的创业经历给了他太多起起落落的体验，从最初的热血沸腾到如今的冷静思考。

“我只是觉得我配不上快钱，没有足够的能力去驾驭的话，早晚要栽。”他坦诚道。

最终他这样回答。

结束采访后，我又想起了文章开头提到的那些跨界者——冯骥、饺子、梁文锋。

他们都曾面临选择的十字路口，都曾踏上看似不可能的征途，但最终，他们的坚持得到了回报。

也许，罗易斯的橘小柚也会有这样的一天。

就像他所描述的那样，创作者需要的不仅是一个工具，更是一个能够将灵感转化为现实的生态系统。

在这个追求速成和快钱的时代，像橘小柚这样坚持为创作者服务的软件，显得尤为珍贵。

它可能不是最成功的商业案例，但却是最纯粹的创作精神的体现。

这个故事，还远未结束。